Pagina 20 (NL)  B3-2023 PNKV BiuletynOnline.

Script Fiesta

En haar speciale gast

Olga Sokołowska

Het belang van het beroep van scenarioschrijver wordt onderstreept door de staking die sinds 2 mei aan de gang is van film- en televisiescenarioschrijvers die zijn aangesloten bij de Writers Guild of America (WGA), een organisatie met meer dan elf en een half duizend leden. Gemotiveerd door een gemeenschap van belangen, roepen de scenarioschrijversgilden van verschillende landen op tot verbeteringen in hun eigen situatie. De Poolse Screenwriters Guild (bestaat sinds 2019, voorgezeten door Ilona Łepkowska) en de Screenwriters Circle bij de Poolse Filmmakers Associatie organiseerden half juni een protestpicket voor het kantoor van de premier onder het motto: de regering geeft niet om onze belangen! Het ging onder andere om het wettelijk vastleggen van een vergoeding voor de exploitatie van films op het internet in overeenstemming met een richtlijn van de Europese Unie.

Dat een groep scenaristen zich kon uitspreken, was het gevolg van de voortschrijdende professionalisering van het beroep. Tot de jaren 1990 onderscheidden ze zich niet binnen de filmgemeenschap. Een uitzonderlijke figuur was Jerzy Stefan Stawiński, de auteur van scenario's voor onder andere Andrzej Wajda's 'Kanał', Andrzej Munk's 'Eroica' en 'Zezowate szczęście', die beschouwd wordt als de medeoprichter van de Poolse filmschool. Met het oog op de steeds toenemende activiteit van Poolse filmmakers is een voorraad scripts op een passend niveau noodzakelijk. Een milieugezegde: je kunt een slechte film maken van een goed script, maar je kunt geen goede film maken van een slecht script.

Poolse filmmakers zijn voortdurend op zoek naar antwoorden op de vraag hoe ze professionals in scenarioschrijven kunnen opleiden. Agnieszka Kruk (ze zit in het bestuur van de Poolse Screenwriters Guild) bedacht een jaarlijkse meerdaagse screenwriters vakantie, die ze Script Fiesta noemde. Het wordt sinds 2012 gehouden. Dit oudste Poolse evenement voor liefhebbers van scenarioschrijven wordt georganiseerd door de Warsaw Film School in haar eigen gebouw. Het heeft vooral een werkkarakter, maar er worden ook onderwerpen besproken die relevant zijn voor de huidige situatie. Het aantal deelnemers blijft groeien; vrije deelname is een organiserend principe.

Het workshopkarakter van Script Fiesta wordt geïllustreerd door het concept van de sessie 'Scripts lezen'. Scènes uit de eigen scenario's van de deelnemers worden geïnterpreteerd door studenten van acteren aan de filmschool van Warschau, waarna de regisseur, een docent aan de school, enkele van de ingezonden scènes selecteert om ze te regisseren. Aangezien zij en de acteurs worden vergezeld door een cameraman, kunnen de schrijvers van de scripts niet alleen horen hoe hun script door de acteurs wordt uitgevoerd, maar ook meekijken op het scherm. Hun aanwezigheid is verplicht.

Dit zijn enkele van de onderwerpen van de workshops van dit jaar: hoe reageer je, als je vermoedt dat iemand jouw idee heeft gebruikt zonder dat jij het wist? hoe vermijd je fouten in scenario's voor horrorfilms? hoe schrijf je over intimiteit en seksualiteit? hoe schrijf je een scenario "voor de acteur", d.w.z. als de cast al vaststaat? wat is het verschil tussen het werken aan een Amerikaans script en een Poolse tekst?

Panelbijeenkomsten met vertegenwoordigers van verschillende beroepen en specialisaties, zoals toneelschrijvers, verslaggevers, kunstcritici, juridisch adviseurs of producenten, gecombineerd met filmvertoningen, zorgen voor een frisse wind in het programma. Een voorbeeld van dit jaar: de vertoning van de film Jadzia werd voorafgegaan door een open discussie die werd ingeluid met de vraag - waarom is het voor ons zo moeilijk om onderwerpen die te maken hebben met geloof, religie, kerk en geestelijkheid op het scherm te brengen?

Voor degenen die van plan zijn om serieus aan de slag te gaan met scenarioschrijven, komt het belangrijkste moment wanneer producenten aan tafels in de schoolpatio zitten te wachten op voorstellen. In de wettelijk voorgeschreven dertien minuten presenteren de kandidaten hun eigen idee aan hen en ontdekken ze of het een kans maakt om de realiteit van de filmproductie te trotseren.

Tijdens elke Script Fiesta wordt bijzonder uitgekeken naar een masterclass met een beroemde scenarioschrijver. Dit jaar hadden we twee sterren; de Amerikaanse Kim Krizan, schrijfster, actrice, scenarioschrijfster, co-auteur - samen met regisseur Richard Linklater - van het script voor zijn legendarische film Before Sunrise, en Krzysztof Piesiewicz, die samen met Krzysztof Kieślowski werkte aan de scripts voor zeventien van zijn films. Zoals altijd werden de bijeenkomsten voorafgegaan door vertoningen. We keken naar 'Before Sunrise' en 'Three Colours: Blue'.

De bijeenkomst met Krzysztof Piesiewicz was eigenlijk dubbel, omdat het Krzysztof Kieślowski als filmmaker en als persoon opriep. Hoewel er meer dan een kwart eeuw is verstreken sinds de dood van de regisseur, blijft hij een van 's werelds meesters van de onafhankelijke cinema. Tijdens de bijeenkomst zei Krzysztof Piesiewicz het volgende over zijn vriend: "Hij probeerde pijnlijk eerlijk te zijn, pijnlijk concreet, hij probeerde niets te verdraaien, niets te kleuren, maar tegelijkertijd vermeed hij zo'n duidelijk, beslissend oordeel over mensen. Hij liet ze zien zoals ze waren en liet het oordeel over aan andere mensen".

Over zichzelf zei Krzysztof Piesiewicz het volgende: "Ik voel me niet ondergedompeld in het filmmilieu, ik beschouw de activiteit van een advocaat en het contact met de mensen die ermee verbonden zijn als de mooiste tijd van mijn leven". Hij is sinds 1973 onafgebroken advocaat in Warschau. Zijn ontmoeting met Krzysztof Kieślowski - in de herfst van 1982, tijdens de staat van beleg - vond plaats omdat hij aan de regisseur werd aanbevolen als advocaat die al in de jaren 1970 optrad in politieke processen (in het proces tegen de daders van de ontvoering van en moord op Jerzy Popiełuszko zal hij een van de hulpaanklagers zijn).

Toen hij de methode van zijn werk in het unieke duo met Krzysztof Kieślowski beschreef, gaf hij de principes van het maken van scenario's weer. - Hij zei: "Je moet heel geconcentreerd beginnen met schrijven en je niet te veel laten beïnvloeden door theorieën die je hebt gelezen, maar je richten op wat primair is - perceptiviteit, empathie, gevoeligheid voor mensen. Hij beschreef het moment waarop ze allebei hun personages tot leven brachten als prachtig. - We wisten al wie ze waren, hoe ze eruitzagen, op wat voor plek ze woonden, in wat voor omgeving ze zich bevonden, maar we wisten nog helemaal niet wat er met ze zou gebeuren, hoe hun leven eruit zou zien. "In de film 'Three Colours: Blue' was er een keerpunt nodig door een gebeurtenis om de actie in gang te zetten. Het duurde een paar weken voordat een idee bij me opkwam.... En toen ging alles van een leien dakje."

- Je kunt," zei hij, "een gebeurtenis niet in een kant-en-klare vorm laten zien, als een schotel. Je moet op zoek gaan naar de oorzaken die ertoe geleid hebben. Het is een grote fout om dialoog te gebruiken als de drijvende kracht achter een filmverhaal; dialoog moet het laatste redmiddel zijn. Het verhaal moet worden verteld door middel van een sequentie, d.w.z. verschillende opeenvolgende shots. Ik noem dit 'storytelling in spots'. In een sequentie van vier minuten in 'Three Colours: Blue' zijn we erin geslaagd om het hele concept van vrijheid over te brengen.

Krzysztof Piesiewicz omschreef zijn eigen begrip van de basisopdracht van de film als volgt: "De som van individuele houdingen over alle onderwerpen creëert een zogenaamde kritische massa. Het lijkt mij dat het omgaan met individuen, hun mentaliteit, hun waardesysteem, hun aspiraties, hun verlangens, hun wanhoop... dat dit de taak is van de cinema".

Het zal niemand verbazen dat hij naar de documentaire film verwees: "De groot formaat documentaire film kan het effect hebben om de geschiedenis te zuiveren van vervalsingen, om te helpen bij het herschrijven van de geschiedenis van vele samenlevingen, inclusief de Poolse samenleving". En hier verwees hij naar de angsten en hoop die de Europese Unie met zich meebrengt: "Voor mij is de Europese Unie het mooiste project van de mensen die in Europa wonen, uniek, voorheen ongekend, niet alleen omdat het de bedoeling was om niet afgeslacht te worden, want de geschiedenis is één grote rivier van bloed, maar omdat er fantastische waarden aan ten grondslag liggen (...). Je moet de wortels lezen van wat er in een moment kan groeien". En hij voegde er nadrukkelijk aan toe, echt geërgerd: ".... wat een absolute ramp zou zijn voor mijn generatie".

Zo eindigde een staande ovatie met Krzysztof Piesiewicz, advocaat, scenarioschrijver, politicus en lid van de American Film Academy.

- - -